百人一首 — OpenHistory小倉百人一首が成立した年代は確定されていないが、13世紀の前半と推定されており、定家の日記『明月記』の文暦2年5月27日（ユリウス暦1235年6月14日）の条には「古来の人の歌各一首」を書き送った旨の記述がある。ただし、この時に書き送った物が『百人一首』であったとする確証はなく、学術的には百人秀歌が先行したのか百人一首が先行したのかは難しい論点を含んでいる。また宇都宮蓮生が選んだという説（安藤為章）や、逆に小倉色紙は宇都宮蓮生の別荘にではなく、定家の嵯峨（小倉）山荘に用いられたとの説（冷泉為村）もある78。成立当時には、この百人一首に一定の呼び名はなく、「小倉山荘色紙和歌」「嵯峨山荘色紙和歌」「小倉色紙」などと呼ばれた。後に、定家が小倉山で編纂したという由来から、「小倉百人一首」という通称が定着した。
室町時代後期に連歌師の宗祇が著した『百人一首抄』（宗祇抄）によって研究・紹介されると、小倉百人一首は歌道の入門編として一般にも知られるようになった。江戸時代に入り、木版画の技術が普及すると、絵入りの歌がるたの形態で広く庶民に広まり、人々が楽しめる遊戯としても普及した。
小倉百人一首の関連書には、同じく定家の撰に成る『百人秀歌』がある。百人秀歌は百人一首が歴年順で提示されるのに異なり歌合形式で配列されたものと考えられており、101人の歌人から一首ずつ101首を選んで編まれた秀歌撰である。『百人秀歌』と『百人一首』との主な相違点は、1)「後鳥羽院と順徳院の歌が無く、代わりに一条院皇后宮・権中納言国信・権中納言長方の歌が入っていること、2) 源俊頼朝臣の歌が『うかりける』でなく『やまざくら』の歌であることの2点である。その他にも百人一首とテキストの異なる箇所が複数指摘されている。
いわゆる小倉色紙（小倉山荘色紙）は子孫に受け継がれ、室町時代に茶道が広まると小倉色紙を茶室に飾ることが流行し、珍重されるようになった。戦国時代の武将・宇都宮鎮房が豊臣秀吉配下の黒田長政に暗殺され、一族が滅ぼされたのは、鎮房が豊前宇都宮氏に伝わる小倉色紙の提出を秀吉に求められて拒んだことも一因とされる。小倉色紙はあまりにも珍重され、価格も高騰したため、贋作も多く流布するようになった。色紙は100枚あったはずであるが後世散逸しており、江戸時代には30枚程度に減じていた9。定家は歌道の上で大変あがめられたのでその奇異な書も名筆として尊ばれ評判も値段も高く、なかでも小倉色紙が最高で１枚1000両を越したという9。現存の色紙は後世に筆写したものがあり疑問な点が多い10。
採録された和歌と詠み人達
百人一首に採られた100首には、1番の天智天皇の歌から100番の順徳院の歌まで、各歌に歌番号（和歌番号）が付されている。この歌番号の並び順は、おおむね古い歌人から新しい歌人の順である。( )内は漢字の読みを示す。太字は決まり字（上の句は読み基準、下の句は表記基準で判断）を示す。
小倉百人一首に選ばれた100名は、男性79名、女性21名。男性の内訳は、天皇7名、親王1名、公卿28名（うち摂政関白4名、征夷大将軍1名）、下級貴族28名、僧侶12名、詳細不明3名11。また女性の内訳は、天皇1名、内親王1名、女房17名、公卿の母2名となっている。
歌の内容による内訳では、春が6首、夏が4首、秋が16首、冬が6首、離別が1首、羇旅が4首、恋が43首、雑（ぞう）が19首、雑秋（ざっしゅう）が1首である12。
『万葉集』の時代はまだおおらかで、身分の差にこだわらずに天皇、貴族、防人、農民などあらゆる階層の者の歌が収められている。自分の心を偽らずに詠むところが特徴。有名な歌人は、大伴家持、山部赤人、柿本人麻呂など。
貴族中心の平安時代から、武士が支配する鎌倉時代へと移る激動の世情の中で、仏教を心の支えにする者が増えた。『百人一首』もそうした時代を反映し、西行や寂蓮などの隠者も登場する。藤原定家自身も撰者となった『新古今和歌集』の歌が中心で、色彩豊かな絵画的な歌が多く、微妙な感情を象徴的に表現している。
用途
『百人一首』は単に歌集として鑑賞する以外の用途でも広く用いられている。
教材
たとえば中学や高校では、古典の入門として生徒に『百人一首』を紹介し、これを暗記させることがよくある。これは、それぞれが和歌（5・7・5・7・7の31文字）なので暗唱しやすく、また、後述するように正月に遊戯として触れることも多いので、生徒にとってなじみがあるからである。また、短い和歌の中に掛詞など様々な修辞技法が用いられ、副詞の呼応などの文法の例も含まれることから、古典の入門として適した教材だと言える。
かるた
『百人一首』は現在では歌集としてよりも、かるたとしての方が知名度が高く、特に正月の風物詩としてなじみが深い。『百人一首』のかるたは歌がるたとも呼ばれ、現在では一般に以下のような形態を持つ。
百人一首かるたは、百枚の読み札と同数の取り札の計二百枚から成る。読み札と取り札はともに花札のように紙を張り重ねてつくられており、大きさは74×53mm程度であることが一般的である。札の構造、材質、裏面などは読み札と取り札では区別がない。読み札の表面には大和絵ふうの歌人の肖像（これは歌仙絵巻物などを模した意匠が多い）と作者の名、和歌が記されており、取り札には全て仮名書きで下の句だけが書かれている。読み札には彩色があるが、取り札には活字が印されているだけである点が大きく異なる。
かるたを製造している会社として有名なのは、京都の企業である任天堂、大石天狗堂、田村将軍堂で、現在ではこの3社がほぼ市場を寡占している。
江戸期までの百人一首は、読み札には作者名と上の句のみが、取り札には下の句が、崩し字で書かれており、現在のように読み札に一首すべてが記されていることはなかった。これは元来歌がるたが百人一首を覚えることを目的とした遊びであったためであり、江戸中期ごろまでは歌人の絵が付されていない読み札もまま見られる。また、現在でも北海道では、「下の句かるた」というやや特殊な百人一首が行われている13。この「下の句かるた」に用いられるかるたでは、上の句は読まれず下の句だけが読まれ、取り札は厚みのある木でできており、表面に古風な崩し字で下の句が書いてある13。江戸期の面影を残したかるたであると言える。
21世紀においては、英語に翻訳された百人一首によるかるた大会も行われている14。
歌かるたが正月の風俗となったのは格別の理由がある訳ではない。元々は様々な折に子供や若者が集まって遊ぶ際、百人一首がよく用いられたことによるものである。その中でも特に正月は、子供が遅くまで起きて遊ぶことを許されていたり、わざわざ百人一首のための会を行うことが江戸後期以降しばしば見られたりしたこともあり、現在ではこれが正月の風俗として定着しているものであろう。
首を用いたかるたの遊び方には以下のようなものがある。
散らし取り（お散らし）
古くから行われた遊びかたのひとつで、以下のようなルールに従う。
- 読み手を選ぶ（普通は一人）。
- 読み札をまとめて読み手に渡し、取り札は百枚すべてを畳の上などに散らして並べる。
- 取り手は何人でもOK。みなで取り札のまわりを囲む。このとき不平等にならないように、取り札の頭はそれぞればらばらな方を向いているようにならなければならない。
- 読み手が読み札を適当に混ぜてから、札の順に歌を読み上げる。
- 歌が読み始められたら、取り手は取り札を探して取ってかまわない。ある文字まで読まれればその札だと確定できるという文字を決まり字といい、決まり字の把握が札を取る早さを左右する。
- 同時に何人もが同じ札を押さえた場合には、手が一番下にある人がこれを取る権利を持つ。
- 間違った札を取った場合（お手つき）には何らかの罰則が行われるが、源平のようにしっかりとした決まりごとはない。
- 百枚目を取ったところで終了。最も多くの札を取った人が勝ちである。
- 本来は読み札には上の句しか書いてなかったために、この遊び方は百人一首を覚えるうえでも、札の取り合いとしても、それなりの意味があった。現在では読み札に一首全てが書かれているため、本来の意図は見失われている。ただし大人数で同時に遊ぶためには都合の良い遊び方で、かつてのかるた会などではたいていこの方法を用いていた。
- お散らしに限らず、江戸時代までは読み手は作者の名前から順に読み上げ、上の句が終わったところで読むことを止めるのが常であったようだ。現在では作者名を省き、最後まで読んでしまう（なかなか取り手が取れない場合には下の句を繰り返す）。読み方に関しては上の句と下の句の間で、間をもたせすぎるのは良くないとされるが、本来の遊び方からすればナンセンスな問題とも言える。
逆さまかるた
本来の百人一首は上記である散らし取りが一般的であるが、この逆さまかるたは読み札（絵札）が取り札になり、下の句札（取り札）が読み札となるもの。このゲームの目的は「下の句を聞いて上の句を知る」ための訓練ゲームでもある。もちろん、多くの札を取った人が勝ちとなるが、取り札である読み札には漢字が混じるため視覚からくる思わぬ錯覚なども加わって、思わぬところで「お手付き」があるのもこのゲームの特徴である。
源平合戦
源平とは源氏と平氏のこと。二チームに分かれて団体戦を行うのが源平合戦の遊び方である。
- 散らし取り同様に絵札と字札を分け、読み手を一人選ぶ。
- 百枚の字札を五十枚ずつに分け、それぞれのチームに渡す。両チームはそれを3段に整列して並べる。
- 散らし取り同様に読まれた首の字札を取る。この時、相手のチームの札を取った時は、自分のチームの札を一枚相手チームに渡す。これを「送り札」という。
- 先に札のなくなったチームの勝ちとなる。
リレーかるた
源平合戦と同じルールだが、取る人が順次交代する点で異なる。交代のタイミングは、自分のチームの札を相手に取られた時、10枚読まれた時など。
むべ山かるた
ビンゴ系の賭博ゲームで、江戸時代中期から明治時代まで大流行した。各人へ予め取り札を均等に分配して、それぞれが五段のピラミッド状に配置する。そして、読み上げられた取り札を裏返していく。横列が全て裏返された時や、雪月花の語が入った役札が読み上げられた際には、規定した得点のやり取りが行われる。一人に配られた取り札が全て裏返されるとゲームは終了して、得点の高い者が勝ちとなる。文屋康秀の「むべ山風をあらしといふらん」が高得点の役札であることから「むべ山」と呼ばれ、専用札も製造販売されていた。
競技かるた
その他
坊主めくり
使用する札は読み札のみで、取り札は使用しない。百枚の絵札を裏返して場におき、各参加者がそれを一枚ずつ取って表に向けていくことでゲームが進む。多くのローカルルールが存在するが、多くで共通しているルールは以下のようなものである。
- 男性が描かれた札（殿）を引いた場合は、そのまま自分の手札とする。
- 僧侶が描かれた札（坊主、「ハゲ」と呼ぶこともまれにある）の描かれた札を引いた場合には、引いた人の手元の札を全て山札の横に置く。
- 女性が描かれた札（姫）を引いた場合には、引いた人がそれまでに山札の横に置かれていた札を全てもらう。
- 蝉丸の札を引いた場合、引いた人は一回休み。
裏向きに積まれた札の山がなくなるとゲーム終了。このとき最も多くの札を手元に持っていた参加者が勝者となる。
様々な地方ルール（ローカルルール）があり、例えば次のようなものが知られている。
- 山札の数が1束のみのルールや複数の束に分割するルールがある。
- 山札の横に札が無い場合に、姫を引いた場合はもう1枚札をめくることができる。
- 天皇札（台座に縞模様がある札）を引いた際には、数枚引ける。
- 天皇札を引いた際には、山札とその横の札を除き、すべての札が引いた人の手札となる。
- 段に人が乗っている札を引いた際、もう一枚めくることができる。
- 蝉丸が出た場合、全員の札を供託に置く。
- 蝉丸も坊主扱い。
坊主めくりは歌を暗記していない子供も参加できる遊びとして考案されたとみられるが、その発祥時期と考案者は明らかでない。江戸時代の文献には現われないことから、明治以降に成立したものと考えられている15。
青冠
読み札のみを使用し取り札は使用しない。4人で行い、全員に配られた札を向かい合った二人が協力して札をなくしていく。書かれた絵柄で、青冠（あおかんむり）、縦烏帽子、横烏帽子、矢五郎、坊主、姫となる。ただし、天智天皇と持統天皇は特殊で、天智天皇は全ての札に勝ち、持統天皇は天智天皇以外の全ての札に勝つが天智天皇には負ける。その他の札はどちらにも負ける。絵の書いた人、時期によって、100枚のうちの絵柄の構成が変わるゲームである。
- 100枚の札を4人に25枚ずつ全て配る。
- 最初の人を決めその人が右隣の人に対して1枚手札から出す。
- 出された人は、出された札に対し受けられる札で受けるか、受けられる札を持ってないもしくは持ってても出したくない場合はパスをする。同じ種類の絵柄の札か、出された札に勝つ札（天智天皇もしくは持統天皇）であれば受けることができる。なお、持統天皇は天智天皇のみで受けられ、天智天皇はどの札でも受けられない。
- 受けた場合は受けた人が、パスをした場合はした人の右隣の人、つまり最初に出した人の向かい側の人が、自分の右隣の人に対して1枚手札から出す。以下同様に続けていく。
この手順を続け、最初に手札を無くした人のいるペアの勝ち。これを何回か行い勝敗を決める。
銀行
「銀行」は1950～60年代まで、各地方で盛んに行われた子供、あるいは大人も入れた家族の遊びである。和歌は使わず、文字札は1、冠の札は10、姫の札は50、弓持ちの札（2枚ある）は150、烏帽子の札は300、坊主は400、台付き札（天皇と皇族）は500、蝉丸の札は最高位の1,000の価値があると見なす。遊び手の一人が「銀行」となり、4・5枚の札を伏せて置いたあと、その他の遊び手はあらかじめ一定額を貰った札の一部を銀行が置いた札の前に置いて賭けて、銀行が「空（あ）きの方（かた）は」などといいながら札を開けた時に、銀行の札の点数が多ければ没収されて、点数が同じなら引き分け、点数が少なければその他の遊び手に利子として支払いをする16。手持ちの札の点数が多い人の勝ちで、また銀行に点数が集まり過ぎた時には、銀行はわざと少ない点数の札を置いて、負けてやって、ゲームを続ける。
異種百人一首
小倉百人一首の影響を受けて後世に作られた百人一首17。以下に代表的なものを挙げる。
近代以前
文明15年（1483年）成立。足利義尚撰。小倉百人一首に採られなかった歌人の作を選定しているが、91番「従二位成忠女」は小倉の54番・儀同三司母（高階貴子）と同一人物というミスが起こっている。また、79首目の歌は恵子内親王の歌となっているが、実際には徽子女王の歌である。その他、『百人秀歌』に見える権中納言国信も64番に入首（百人秀歌とは別の歌）している。
- 17世紀半ばの成立と見られている18。平安時代から室町時代にかけての武人による和歌を採録。寛文6年（1666年）刊。榊原式部大輔忠次の撰とされるが、本自体にはその旨の記述はなく、後に尾崎雅嘉が『群書一覧』で比定したものである18。また寛文12年（1672年）、菱川師宣の挿絵、和歌は東月南周の筆で再刊された。菱川師宣の署名した絵入り本の最初とされ、絵師菱川吉兵衛と署名されている。
- 安政5年（1858年）刊。賞月堂主人の著。1.のものと比べると、23人が別人の歌に置き換えられている19。
- 明治42年（1909年）刊。富田良穂撰。神代から幕末までの武将・大名・夫人等の和歌を採録。歌人の名前を間違えたり、歌の語句を間違えたりなど、杜撰なところが散見される20。
18世紀成立。伊達吉村撰。室町時代から江戸中期にかけての武将・大名による和歌を採録21。
19世紀初頭に成立。序文によれば二条良基の撰、中院関白顕実の補作とするが、後者の存在が疑わしいため成立年代は未定である。勅撰集だけでなく、『続詞花集』などの私撰集からも採録しているのが特徴。
天保15年（1844年）刊。緑亭川柳撰。神代から室町期までの武人の和歌を採録。像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書くなど、読み物の傾向がある22。
弘化4年（1847年）刊。緑亭川柳撰。上記の『英雄百人一首』に対し、著名な女性の和歌を採録。『英雄百人一首』と同じく像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書くなど、読み物としての傾向が強い24。
嘉永2年（1849年）刊。緑亭川柳撰。上記の『英雄百人一首』の続編で、平安から安土桃山時代までの武将・大名の和歌を採録。例によって像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書いている25。
嘉永3年（1850年）刊。緑亭川柳撰。平安から江戸初期までの武将やその夫人等の和歌を採録。1人1首の趣きをもって本領とするよりも、上欄の小伝逸話と呼応して読み物としての効果に本領を発揮している26。
嘉永7年（1854年）刊。源満昭撰。寛文版『武家百人一首』の作者と歌を少しばかり入れ替えたもの27。歌人の名前を間違えるなど杜撰なところがあるほか、歌詞における文字の当て方などから、撰者は和歌に対する理解が不十分な人とされる27。
近代以降
明治7年（1874年）刊。染崎延房編。幕末の志士等の和歌を採録。頭書には略伝が記載されているが、物語的逸話や歌の背景などを省略した簡明なものである31。
明治26年（1893年）刊『標註七種百人一首』（博文館）所収。佐佐木信綱撰。近世期の和歌を「四季」「恋歌」「雑歌」の題の順に採録32。
明治26年（1893年）刊『標註七種百人一首』（博文館）所収。佐佐木信綱撰。『明倫歌集』の中より「修身の心深く人々の教えとなるべき歌」を採録33。
大正6年（1917年）1月号『心の花』の附録34。佐佐木信綱撰、石榑千亦書。
昭和11年（1936年）に『東京日日新聞』で前後17回にわたって掲載35。当時の現役歌人による各自撰を採録。
- 昭和15年（1940年）に川田順が雑誌『キング』に掲載し、昭和16年（1941年）に講談社から刊行36。恋歌の多い小倉百人一首に代わって「愛国の精神が表現された」名歌を採録。
- 昭和17年（1942年）に日本文学報国会が選定37。情報局の検閲を経て各種新聞に発表された後、これに改訂と解説を加えた『定本愛国百人一首解説』が昭和18年（1943年）に毎日新聞社から刊行。概ね上記の川田版と共通しているが38、こちらは時代が「万葉集から明治元年以前に物故した人」に限定されている39。
昭和17年（1942年）刊。舒明天皇を筆頭に明治天皇までの皇族15人、以下は柿本人麻呂から与謝野鉄幹に至る歴代の歌を採録。当時の国民精神の動向が窺える40。
戦後
平成11年（1999年）刊。丸谷才一選。藤原定家の「小倉百人一首」、源（足利）義尚の「新百人一首」の選んだ二百人を敬遠せず、両人の取った二百首との重複は避け、百首それぞれに注釈を付す。
平成24年（2012年）刊。桶谷秀昭監修、市川浩・谷田貝常夫編。小倉百人一首、愛国百人一首、平成新選百人一首と重複しないように和歌を、一選者一歌人で101首採録。当初は寄贈だけで、販売せず。
題材にした作品
音楽
小説
漫画
アニメ映画
映画
- ちはやふる -上の句- （2016年3月）
- ちはやふる -下の句- （2016年4月）
- ちはやふる -結び- （2018年）
落語
ゲーム
テレビ番組
テレビドラマ
検定
翻訳書
- 『スペイン語で詠う小倉百人一首 (Cien Poetas, Un Poema Cada Uno, Ogura Hyakunin Isshu)』 *伊藤昌輝*訳、エレナ・ガジェゴ・アンドラーダ監修、2016年、大盛堂書房（日西対訳版、日西音声CD付）。ISBN 978-4884631192
- 『WAKA WAKA 100 - Hyakunin Isshu』Hideaki Nakano、2023年、ISBN 979-8871379042
参考文献
単著
-
井上宗雄『百人一首を楽しくよむ』笠間書院、2003年1月。ISBN 4305702525。
-
井上宗雄『百人一首：王朝和歌から中世和歌へ』笠間書院、2004年11月。ISBN 4305002728。
-
小田勝『百人一首で文法談義』和泉書院〈シリーズ扉をひらく6〉、2021年9月。ISBN 9784757610095。
-
酒井茂幸『中近世中院家における百人一首注釈の研究』新典社〈研究叢書303〉、2018年6月。ISBN 9784787943033。
-
関幸彦『百人一首の歴史学』日本放送出版協会〈NHKブックス1143〉、2009年9月。ISBN 9784140911433。 （吉川弘文館〈読みなおす日本史〉、2021年9月。ISBN 9784642071666）
-
高橋睦郎『百人一首：恋する宮廷』中央公論新社〈中公新書1725〉、2003年12月。ISBN 4121017250。
-
田淵句美子『百人一首－編纂がひらく小宇宙』岩波書店〈岩波新書2006〉、2024年1月。ISBN 9784004320067
-
千葉千鶴子『百人一首の世界』和泉書院〈和泉選書73〉、1992年10月。ISBN 4870885689。
-
徳原茂実『百人一首の研究』和泉書院〈研究叢書462〉、2015年9月。ISBN 9784757607552。
-
水原紫苑『百人一首：うたものがたり』講談社〈講談社現代新書2612〉、2021年3月。ISBN 9784065227909。
-
山本広子『狂歌百人一首泥亀の月を読む：戯劇百人一首闇夜礫への改作』武蔵野書院、2009年2月。ISBN 9784838602339。
-
吉海直人『百人一首への招待』筑摩書房〈ちくま新書182〉、1998年12月。ISBN 448005782X。
-
吉海直人『百人一首の新研究：定家の再解釈論』和泉書院〈研究叢書267〉、2001年3月。ISBN 4757600895。
-
吉海直人『百人一首かるたの世界』新典社〈新典社新書24〉、2008年12月。ISBN 9784787961242。
-
吉海直人『百人一首を読み直す：非伝統的表現に注目して』新典社〈新典社選書41〉、2011年5月。ISBN 9784787967916。
-
吉海直人『百人一首を読み直す2：言語遊戯に注目して』新典社〈新典社選書97〉、2020年9月。ISBN 9784787968470。
- 大伏春美・大伏節子『土岐善麿とローマ字百人一首』新典社、2022年6月。ISBN 9784787978721。
- 中川博夫・田渕句美子・渡邉裕美子 編『百人一首の現在』青簡舎、2022年10月。ISBN 9784909181381。
- 平田澄子・新川雅朋『小倉百人一首：みやびとあそび』新典社、2005年12月。ISBN 4787906259。
- 吉海直人 編『百人一首研究ハンドブック』おうふう、1996年4月。ISBN 4273029073
脚注
小説
百人一首（ひゃくにんいっしゅ）とは、百人の和歌を一人につき一首ずつ選んで作られた百首から成る秀歌撰（詞華集）。百人首（ひゃくにんしゅ）とも呼ばれる1。
藤原定家が京都小倉山の山荘で鎌倉時代初期に揮毫した小倉山荘色紙和歌に基づくものが「歌がるた」として広く用いられ、後世に定着して小倉百人一首（おぐらひゃくにんいっしゅ）と呼ばれている和歌集である。
百人一首の和歌百首は、後世の俳句、浮世絵、落語などに影響を与え2、現代では競技かるたにも使用されている。
概要
小倉百人一首は、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて活動した公家・藤原定家が選んだ秀歌撰であると考えられている3。そのため、紀貫之らが編纂した古今和歌集のような勅撰和歌集ではない。大山和哉によれば、その原型は、鎌倉幕府の御家人で歌人でもある宇都宮蓮生の求めに応じて、定家が作成した色紙であり、蓮生は、（現・京都府京都市右京区嵯峨）に建築した別荘・小倉山荘（中院山荘）のの装飾のため、定家に色紙の作成を依頼したものとされる。から、に至る歌人の歌を色紙に書いて送ったことが定家の日記「明月記」（文暦2年（1235）5月27日条）に記載されており、その草稿本といわれる「」と97首が一致していることから、これが百人一首の選定の来歴を示すものと考えられている。現代伝わる百人一首は100人の歌人の優れた和歌が一首ずつ選ばれ、年代順に配列されたものであるが、百人秀歌は方式で記録され必ずしも年代別に配列されておらず、またとの2首は明月記の記録や「百人秀歌」には含まれていないことから、後に定家の息子であるが補綴したという説がある。
小倉百人一首が成立した年代は確定されていないが、13世紀の前半と推定されており、定家の日記『明月記』の文暦2年5月27日（ユリウス暦1235年6月14日）の条には「古来の人の歌各一首」を書き送った旨の記述がある。ただし、この時に書き送った物が『百人一首』であったとする確証はなく、学術的には百人秀歌が先行したのか百人一首が先行したのかは難しい論点を含んでいる。また宇都宮蓮生が選んだという説（安藤為章）や、逆に小倉色紙は宇都宮蓮生の別荘にではなく、定家の嵯峨（小倉）山荘に用いられたとの説（冷泉為村）もある78。成立当時には、この百人一首に一定の呼び名はなく、「小倉山荘色紙和歌」「嵯峨山荘色紙和歌」「小倉色紙」などと呼ばれた。後に、定家が小倉山で編纂したという由来から、「小倉百人一首」という通称が定着した。
室町時代後期に連歌師の宗祇が著した『百人一首抄』（宗祇抄）によって研究・紹介されると、小倉百人一首は歌道の入門編として一般にも知られるようになった。江戸時代に入り、木版画の技術が普及すると、絵入りの歌がるたの形態で広く庶民に広まり、人々が楽しめる遊戯としても普及した。
小倉百人一首の関連書には、同じく定家の撰に成る『百人秀歌』がある。百人秀歌は百人一首が歴年順で提示されるのに異なり歌合形式で配列されたものと考えられており、101人の歌人から一首ずつ101首を選んで編まれた秀歌撰である。『百人秀歌』と『百人一首』との主な相違点は、1)「後鳥羽院と順徳院の歌が無く、代わりに一条院皇后宮・権中納言国信・権中納言長方の歌が入っていること、2) 源俊頼朝臣の歌が『うかりける』でなく『やまざくら』の歌であることの2点である。その他にも百人一首とテキストの異なる箇所が複数指摘されている。
いわゆる小倉色紙（小倉山荘色紙）は子孫に受け継がれ、室町時代に茶道が広まると小倉色紙を茶室に飾ることが流行し、珍重されるようになった。戦国時代の武将・宇都宮鎮房が豊臣秀吉配下の黒田長政に暗殺され、一族が滅ぼされたのは、鎮房が豊前宇都宮氏に伝わる小倉色紙の提出を秀吉に求められて拒んだことも一因とされる。小倉色紙はあまりにも珍重され、価格も高騰したため、贋作も多く流布するようになった。色紙は100枚あったはずであるが後世散逸しており、江戸時代には30枚程度に減じていた9。定家は歌道の上で大変あがめられたのでその奇異な書も名筆として尊ばれ評判も値段も高く、なかでも小倉色紙が最高で１枚1000両を越したという9。現存の色紙は後世に筆写したものがあり疑問な点が多い10。
採録された和歌と詠み人達
百人一首に採られた100首には、1番の天智天皇の歌から100番の順徳院の歌まで、各歌に歌番号（和歌番号）が付されている。この歌番号の並び順は、おおむね古い歌人から新しい歌人の順である。( )内は漢字の読みを示す。太字は決まり字（上の句は読み基準、下の句は表記基準で判断）を示す。
小倉百人一首に選ばれた100名は、男性79名、女性21名。男性の内訳は、天皇7名、親王1名、公卿28名（うち摂政関白4名、征夷大将軍1名）、下級貴族28名、僧侶12名、詳細不明3名11。また女性の内訳は、天皇1名、内親王1名、女房17名、公卿の母2名となっている。
歌の内容による内訳では、春が6首、夏が4首、秋が16首、冬が6首、離別が1首、羇旅が4首、恋が43首、雑（ぞう）が19首、雑秋（ざっしゅう）が1首である12。
『万葉集』の時代はまだおおらかで、身分の差にこだわらずに天皇、貴族、防人、農民などあらゆる階層の者の歌が収められている。自分の心を偽らずに詠むところが特徴。有名な歌人は、大伴家持、山部赤人、柿本人麻呂など。
貴族中心の平安時代から、武士が支配する鎌倉時代へと移る激動の世情の中で、仏教を心の支えにする者が増えた。『百人一首』もそうした時代を反映し、西行や寂蓮などの隠者も登場する。藤原定家自身も撰者となった『新古今和歌集』の歌が中心で、色彩豊かな絵画的な歌が多く、微妙な感情を象徴的に表現している。
用途
『百人一首』は単に歌集として鑑賞する以外の用途でも広く用いられている。
教材
たとえば中学や高校では、古典の入門として生徒に『百人一首』を紹介し、これを暗記させることがよくある。これは、それぞれが和歌（5・7・5・7・7の31文字）なので暗唱しやすく、また、後述するように正月に遊戯として触れることも多いので、生徒にとってなじみがあるからである。また、短い和歌の中に掛詞など様々な修辞技法が用いられ、副詞の呼応などの文法の例も含まれることから、古典の入門として適した教材だと言える。
かるた
『百人一首』は現在では歌集としてよりも、かるたとしての方が知名度が高く、特に正月の風物詩としてなじみが深い。『百人一首』のかるたは歌がるたとも呼ばれ、現在では一般に以下のような形態を持つ。
百人一首かるたは、百枚の読み札と同数の取り札の計二百枚から成る。読み札と取り札はともに花札のように紙を張り重ねてつくられており、大きさは74×53mm程度であることが一般的である。札の構造、材質、裏面などは読み札と取り札では区別がない。読み札の表面には大和絵ふうの歌人の肖像（これは歌仙絵巻物などを模した意匠が多い）と作者の名、和歌が記されており、取り札には全て仮名書きで下の句だけが書かれている。読み札には彩色があるが、取り札には活字が印されているだけである点が大きく異なる。
かるたを製造している会社として有名なのは、京都の企業である任天堂、大石天狗堂、田村将軍堂で、現在ではこの3社がほぼ市場を寡占している。
江戸期までの百人一首は、読み札には作者名と上の句のみが、取り札には下の句が、崩し字で書かれており、現在のように読み札に一首すべてが記されていることはなかった。これは元来歌がるたが百人一首を覚えることを目的とした遊びであったためであり、江戸中期ごろまでは歌人の絵が付されていない読み札もまま見られる。また、現在でも北海道では、「下の句かるた」というやや特殊な百人一首が行われている13。この「下の句かるた」に用いられるかるたでは、上の句は読まれず下の句だけが読まれ、取り札は厚みのある木でできており、表面に古風な崩し字で下の句が書いてある13。江戸期の面影を残したかるたであると言える。
21世紀においては、英語に翻訳された百人一首によるかるた大会も行われている14。
歌かるたが正月の風俗となったのは格別の理由がある訳ではない。元々は様々な折に子供や若者が集まって遊ぶ際、百人一首がよく用いられたことによるものである。その中でも特に正月は、子供が遅くまで起きて遊ぶことを許されていたり、わざわざ百人一首のための会を行うことが江戸後期以降しばしば見られたりしたこともあり、現在ではこれが正月の風俗として定着しているものであろう。
首を用いたかるたの遊び方には以下のようなものがある。
散らし取り（お散らし）
古くから行われた遊びかたのひとつで、以下のようなルールに従う。
- 読み手を選ぶ（普通は一人）。
- 読み札をまとめて読み手に渡し、取り札は百枚すべてを畳の上などに散らして並べる。
- 取り手は何人でもOK。みなで取り札のまわりを囲む。このとき不平等にならないように、取り札の頭はそれぞればらばらな方を向いているようにならなければならない。
- 読み手が読み札を適当に混ぜてから、札の順に歌を読み上げる。
- 歌が読み始められたら、取り手は取り札を探して取ってかまわない。ある文字まで読まれればその札だと確定できるという文字を決まり字といい、決まり字の把握が札を取る早さを左右する。
- 同時に何人もが同じ札を押さえた場合には、手が一番下にある人がこれを取る権利を持つ。
- 間違った札を取った場合（お手つき）には何らかの罰則が行われるが、源平のようにしっかりとした決まりごとはない。
- 百枚目を取ったところで終了。最も多くの札を取った人が勝ちである。
- 本来は読み札には上の句しか書いてなかったために、この遊び方は百人一首を覚えるうえでも、札の取り合いとしても、それなりの意味があった。現在では読み札に一首全てが書かれているため、本来の意図は見失われている。ただし大人数で同時に遊ぶためには都合の良い遊び方で、かつてのかるた会などではたいていこの方法を用いていた。
- お散らしに限らず、江戸時代までは読み手は作者の名前から順に読み上げ、上の句が終わったところで読むことを止めるのが常であったようだ。現在では作者名を省き、最後まで読んでしまう（なかなか取り手が取れない場合には下の句を繰り返す）。読み方に関しては上の句と下の句の間で、間をもたせすぎるのは良くないとされるが、本来の遊び方からすればナンセンスな問題とも言える。
逆さまかるた
本来の百人一首は上記である散らし取りが一般的であるが、この逆さまかるたは読み札（絵札）が取り札になり、下の句札（取り札）が読み札となるもの。このゲームの目的は「下の句を聞いて上の句を知る」ための訓練ゲームでもある。もちろん、多くの札を取った人が勝ちとなるが、取り札である読み札には漢字が混じるため視覚からくる思わぬ錯覚なども加わって、思わぬところで「お手付き」があるのもこのゲームの特徴である。
源平合戦
源平とは源氏と平氏のこと。二チームに分かれて団体戦を行うのが源平合戦の遊び方である。
- 散らし取り同様に絵札と字札を分け、読み手を一人選ぶ。
- 百枚の字札を五十枚ずつに分け、それぞれのチームに渡す。両チームはそれを3段に整列して並べる。
- 散らし取り同様に読まれた首の字札を取る。この時、相手のチームの札を取った時は、自分のチームの札を一枚相手チームに渡す。これを「送り札」という。
- 先に札のなくなったチームの勝ちとなる。
リレーかるた
源平合戦と同じルールだが、取る人が順次交代する点で異なる。交代のタイミングは、自分のチームの札を相手に取られた時、10枚読まれた時など。
むべ山かるた
ビンゴ系の賭博ゲームで、江戸時代中期から明治時代まで大流行した。各人へ予め取り札を均等に分配して、それぞれが五段のピラミッド状に配置する。そして、読み上げられた取り札を裏返していく。横列が全て裏返された時や、雪月花の語が入った役札が読み上げられた際には、規定した得点のやり取りが行われる。一人に配られた取り札が全て裏返されるとゲームは終了して、得点の高い者が勝ちとなる。文屋康秀の「むべ山風をあらしといふらん」が高得点の役札であることから「むべ山」と呼ばれ、専用札も製造販売されていた。
競技かるた
その他
坊主めくり
使用する札は読み札のみで、取り札は使用しない。百枚の絵札を裏返して場におき、各参加者がそれを一枚ずつ取って表に向けていくことでゲームが進む。多くのローカルルールが存在するが、多くで共通しているルールは以下のようなものである。
- 男性が描かれた札（殿）を引いた場合は、そのまま自分の手札とする。
- 僧侶が描かれた札（坊主、「ハゲ」と呼ぶこともまれにある）の描かれた札を引いた場合には、引いた人の手元の札を全て山札の横に置く。
- 女性が描かれた札（姫）を引いた場合には、引いた人がそれまでに山札の横に置かれていた札を全てもらう。
- 蝉丸の札を引いた場合、引いた人は一回休み。
裏向きに積まれた札の山がなくなるとゲーム終了。このとき最も多くの札を手元に持っていた参加者が勝者となる。
様々な地方ルール（ローカルルール）があり、例えば次のようなものが知られている。
- 山札の数が1束のみのルールや複数の束に分割するルールがある。
- 山札の横に札が無い場合に、姫を引いた場合はもう1枚札をめくることができる。
- 天皇札（台座に縞模様がある札）を引いた際には、数枚引ける。
- 天皇札を引いた際には、山札とその横の札を除き、すべての札が引いた人の手札となる。
- 段に人が乗っている札を引いた際、もう一枚めくることができる。
- 蝉丸が出た場合、全員の札を供託に置く。
- 蝉丸も坊主扱い。
坊主めくりは歌を暗記していない子供も参加できる遊びとして考案されたとみられるが、その発祥時期と考案者は明らかでない。江戸時代の文献には現われないことから、明治以降に成立したものと考えられている15。
青冠
読み札のみを使用し取り札は使用しない。4人で行い、全員に配られた札を向かい合った二人が協力して札をなくしていく。書かれた絵柄で、青冠（あおかんむり）、縦烏帽子、横烏帽子、矢五郎、坊主、姫となる。ただし、天智天皇と持統天皇は特殊で、天智天皇は全ての札に勝ち、持統天皇は天智天皇以外の全ての札に勝つが天智天皇には負ける。その他の札はどちらにも負ける。絵の書いた人、時期によって、100枚のうちの絵柄の構成が変わるゲームである。
- 100枚の札を4人に25枚ずつ全て配る。
- 最初の人を決めその人が右隣の人に対して1枚手札から出す。
- 出された人は、出された札に対し受けられる札で受けるか、受けられる札を持ってないもしくは持ってても出したくない場合はパスをする。同じ種類の絵柄の札か、出された札に勝つ札（天智天皇もしくは持統天皇）であれば受けることができる。なお、持統天皇は天智天皇のみで受けられ、天智天皇はどの札でも受けられない。
- 受けた場合は受けた人が、パスをした場合はした人の右隣の人、つまり最初に出した人の向かい側の人が、自分の右隣の人に対して1枚手札から出す。以下同様に続けていく。
この手順を続け、最初に手札を無くした人のいるペアの勝ち。これを何回か行い勝敗を決める。
銀行
「銀行」は1950～60年代まで、各地方で盛んに行われた子供、あるいは大人も入れた家族の遊びである。和歌は使わず、文字札は1、冠の札は10、姫の札は50、弓持ちの札（2枚ある）は150、烏帽子の札は300、坊主は400、台付き札（天皇と皇族）は500、蝉丸の札は最高位の1,000の価値があると見なす。遊び手の一人が「銀行」となり、4・5枚の札を伏せて置いたあと、その他の遊び手はあらかじめ一定額を貰った札の一部を銀行が置いた札の前に置いて賭けて、銀行が「空（あ）きの方（かた）は」などといいながら札を開けた時に、銀行の札の点数が多ければ没収されて、点数が同じなら引き分け、点数が少なければその他の遊び手に利子として支払いをする16。手持ちの札の点数が多い人の勝ちで、また銀行に点数が集まり過ぎた時には、銀行はわざと少ない点数の札を置いて、負けてやって、ゲームを続ける。
異種百人一首
小倉百人一首の影響を受けて後世に作られた百人一首17。以下に代表的なものを挙げる。
近代以前
文明15年（1483年）成立。足利義尚撰。小倉百人一首に採られなかった歌人の作を選定しているが、91番「従二位成忠女」は小倉の54番・儀同三司母（高階貴子）と同一人物というミスが起こっている。また、79首目の歌は恵子内親王の歌となっているが、実際には徽子女王の歌である。その他、『百人秀歌』に見える権中納言国信も64番に入首（百人秀歌とは別の歌）している。
- 17世紀半ばの成立と見られている18。平安時代から室町時代にかけての武人による和歌を採録。寛文6年（1666年）刊。榊原式部大輔忠次の撰とされるが、本自体にはその旨の記述はなく、後に尾崎雅嘉が『群書一覧』で比定したものである18。また寛文12年（1672年）、菱川師宣の挿絵、和歌は東月南周の筆で再刊された。菱川師宣の署名した絵入り本の最初とされ、絵師菱川吉兵衛と署名されている。
- 安政5年（1858年）刊。賞月堂主人の著。1.のものと比べると、23人が別人の歌に置き換えられている19。
- 明治42年（1909年）刊。富田良穂撰。神代から幕末までの武将・大名・夫人等の和歌を採録。歌人の名前を間違えたり、歌の語句を間違えたりなど、杜撰なところが散見される20。
18世紀成立。伊達吉村撰。室町時代から江戸中期にかけての武将・大名による和歌を採録21。
19世紀初頭に成立。序文によれば二条良基の撰、中院関白顕実の補作とするが、後者の存在が疑わしいため成立年代は未定である。勅撰集だけでなく、『続詞花集』などの私撰集からも採録しているのが特徴。
天保15年（1844年）刊。緑亭川柳撰。神代から室町期までの武人の和歌を採録。像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書くなど、読み物の傾向がある22。
弘化4年（1847年）刊。緑亭川柳撰。上記の『英雄百人一首』に対し、著名な女性の和歌を採録。『英雄百人一首』と同じく像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書くなど、読み物としての傾向が強い24。
嘉永2年（1849年）刊。緑亭川柳撰。上記の『英雄百人一首』の続編で、平安から安土桃山時代までの武将・大名の和歌を採録。例によって像を出して歌を書き、上欄に小伝逸話を書いている25。
嘉永3年（1850年）刊。緑亭川柳撰。平安から江戸初期までの武将やその夫人等の和歌を採録。1人1首の趣きをもって本領とするよりも、上欄の小伝逸話と呼応して読み物としての効果に本領を発揮している26。
嘉永7年（1854年）刊。源満昭撰。寛文版『武家百人一首』の作者と歌を少しばかり入れ替えたもの27。歌人の名前を間違えるなど杜撰なところがあるほか、歌詞における文字の当て方などから、撰者は和歌に対する理解が不十分な人とされる27。
近代以降
明治7年（1874年）刊。染崎延房編。幕末の志士等の和歌を採録。頭書には略伝が記載されているが、物語的逸話や歌の背景などを省略した簡明なものである31。
明治26年（1893年）刊『標註七種百人一首』（博文館）所収。佐佐木信綱撰。近世期の和歌を「四季」「恋歌」「雑歌」の題の順に採録32。
明治26年（1893年）刊『標註七種百人一首』（博文館）所収。佐佐木信綱撰。『明倫歌集』の中より「修身の心深く人々の教えとなるべき歌」を採録33。
大正6年（1917年）1月号『心の花』の附録34。佐佐木信綱撰、石榑千亦書。
昭和11年（1936年）に『東京日日新聞』で前後17回にわたって掲載35。当時の現役歌人による各自撰を採録。
- 昭和15年（1940年）に川田順が雑誌『キング』に掲載し、昭和16年（1941年）に講談社から刊行36。恋歌の多い小倉百人一首に代わって「愛国の精神が表現された」名歌を採録。
- 昭和17年（1942年）に日本文学報国会が選定37。情報局の検閲を経て各種新聞に発表された後、これに改訂と解説を加えた『定本愛国百人一首解説』が昭和18年（1943年）に毎日新聞社から刊行。概ね上記の川田版と共通しているが38、こちらは時代が「万葉集から明治元年以前に物故した人」に限定されている39。
昭和17年（1942年）刊。舒明天皇を筆頭に明治天皇までの皇族15人、以下は柿本人麻呂から与謝野鉄幹に至る歴代の歌を採録。当時の国民精神の動向が窺える40。
戦後
平成11年（1999年）刊。丸谷才一選。藤原定家の「小倉百人一首」、源（足利）義尚の「新百人一首」の選んだ二百人を敬遠せず、両人の取った二百首との重複は避け、百首それぞれに注釈を付す。
平成24年（2012年）刊。桶谷秀昭監修、市川浩・谷田貝常夫編。小倉百人一首、愛国百人一首、平成新選百人一首と重複しないように和歌を、一選者一歌人で101首採録。当初は寄贈だけで、販売せず。
題材にした作品
音楽
小説
漫画
アニメ映画
映画
- ちはやふる -上の句- （2016年3月）
- ちはやふる -下の句- （2016年4月）
- ちはやふる -結び- （2018年）
落語
ゲーム
テレビ番組
テレビドラマ
検定
翻訳書
- 『スペイン語で詠う小倉百人一首 (Cien Poetas, Un Poema Cada Uno, Ogura Hyakunin Isshu)』 *伊藤昌輝*訳、エレナ・ガジェゴ・アンドラーダ監修、2016年、大盛堂書房（日西対訳版、日西音声CD付）。ISBN 978-4884631192
- 『WAKA WAKA 100 - Hyakunin Isshu』Hideaki Nakano、2023年、ISBN 979-8871379042
参考文献
単著
-
井上宗雄『百人一首を楽しくよむ』笠間書院、2003年1月。ISBN 4305702525。
-
井上宗雄『百人一首：王朝和歌から中世和歌へ』笠間書院、2004年11月。ISBN 4305002728。
-
小田勝『百人一首で文法談義』和泉書院〈シリーズ扉をひらく6〉、2021年9月。ISBN 9784757610095。
-
酒井茂幸『中近世中院家における百人一首注釈の研究』新典社〈研究叢書303〉、2018年6月。ISBN 9784787943033。
-
関幸彦『百人一首の歴史学』日本放送出版協会〈NHKブックス1143〉、2009年9月。ISBN 9784140911433。 （吉川弘文館〈読みなおす日本史〉、2021年9月。ISBN 9784642071666）
-
高橋睦郎『百人一首：恋する宮廷』中央公論新社〈中公新書1725〉、2003年12月。ISBN 4121017250。
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田淵句美子『百人一首－編纂がひらく小宇宙』岩波書店〈岩波新書2006〉、2024年1月。ISBN 9784004320067
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千葉千鶴子『百人一首の世界』和泉書院〈和泉選書73〉、1992年10月。ISBN 4870885689。
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徳原茂実『百人一首の研究』和泉書院〈研究叢書462〉、2015年9月。ISBN 9784757607552。
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水原紫苑『百人一首：うたものがたり』講談社〈講談社現代新書2612〉、2021年3月。ISBN 9784065227909。
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山本広子『狂歌百人一首泥亀の月を読む：戯劇百人一首闇夜礫への改作』武蔵野書院、2009年2月。ISBN 9784838602339。
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吉海直人『百人一首への招待』筑摩書房〈ちくま新書182〉、1998年12月。ISBN 448005782X。
-
吉海直人『百人一首の新研究：定家の再解釈論』和泉書院〈研究叢書267〉、2001年3月。ISBN 4757600895。
-
吉海直人『百人一首かるたの世界』新典社〈新典社新書24〉、2008年12月。ISBN 9784787961242。
-
吉海直人『百人一首を読み直す：非伝統的表現に注目して』新典社〈新典社選書41〉、2011年5月。ISBN 9784787967916。
-
吉海直人『百人一首を読み直す2：言語遊戯に注目して』新典社〈新典社選書97〉、2020年9月。ISBN 9784787968470。
- 大伏春美・大伏節子『土岐善麿とローマ字百人一首』新典社、2022年6月。ISBN 9784787978721。
- 中川博夫・田渕句美子・渡邉裕美子 編『百人一首の現在』青簡舎、2022年10月。ISBN 9784909181381。
- 平田澄子・新川雅朋『小倉百人一首：みやびとあそび』新典社、2005年12月。ISBN 4787906259。
- 吉海直人 編『百人一首研究ハンドブック』おうふう、1996年4月。ISBN 4273029073
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